{"resource":{"model_name":"event","name":"xxviii Bienal de Sao Paulo","created_at":"2016-07-04T13:49:36.000Z","image_resize":"https://artenlinea.s3-accelerate.amazonaws.com/digital_files/2279/resize_bienal-28.jpg","image_thumb":"https://artenlinea.s3-accelerate.amazonaws.com/digital_files/2279/resize_bienal-28.jpg","image_large":"https://artenlinea.s3-accelerate.amazonaws.com/digital_files/2279/large_bienal-28.jpg","website_list":"\u003ca target=\"blank\" class=\"text-brake\" href=\"http://www.bienal.org.br/exposicao.php?i=2345\"\u003ehttp://www.bienal.org.br/exposicao.php?i=2345\u003c/a\u003e","location":"Sao Paulo - Brasil","country":"Brasil","coords":[null,null],"address":"Parque Ibirapuera, São Paulo, Sao Paulo, Brasil","event_kinds":[{"slug":"bienal","name":"Bienal","id":3396,"taggings_count":546}],"duration":"28 Oct, 2008 - 06 Dec, 2008","description":"\u003cdiv\u003eMomento de repensar los rumbos y funciones del evento, la 28 Bienal realizó una propuesta radical al dejar vacío el 2° piso del pabellón, como un Plan Libre, materializando un gesto de suspensión de la exposición y una búsqueda de nuevos contenidos y configuraciones La exposición se articuló en diferentes espacios y plataformas: la planta baja del pabellón fue concebida como una plaza -un espacio para eventos y performances-, la 1ª planta albergó, además de algunas obras, el Video Lounge (curado por Wagner Morales) , el 3er piso, designado como Plan de Lecturas, fue ocupado por obras y la Biblioteca –con catálogos de más de doscientas bienales de todo el mundo–, donde también se desarrollaron cinco ciclos de conferencias –sobre la Bienal de São Paulo y, sobre todo, sobre exposiciones periódicas de política y economía – iniciadas meses antes de la inauguración de la exposición; el catálogo estuvo compuesto por nueve ediciones del periódico 28b, distribuidas semanalmente por la ciudad de São Paulo, con obras de artistas y artículos periodísticos sobre temas vinculados a la 28ª Bienal; Carla Zaccagnini creó un parque infantil (instalado en el Parque Ibirapuera), Goldin+Senneby publicó un libro (Buscando a los decapitados) y uno de los famosos toboganes de Carten Höller conectó tres pisos fuera del pabellón y lanzó a los visitantes de regreso a la planta baja. A pesar de estar justificada, la propuesta del Plan Libre –un 2° piso deshabitado– generó polémica y la 28ª Bienal pasaría a ser conocida como la “Bienal do Vazio”, como clara metáfora de la crisis conceptual atravesada por los sistemas expositivos tradicionales y enfrentada por los instituciones que los organizan. Un hecho destacado en esa edición fue el grafiti en la barandilla del pabellón, que suscitó una discusión sobre el tema en el medio artístico y culminó con la participación del grupo Pixação SP en la siguiente edición.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003efuente http://www.bienal.org.br/exposicao.php?i=2345\u003c/div\u003e","url":"/events/xxviii-bienal-de-sao-paulo"},"definitions":{"people":{"from":{"name":"xxviii Bienal de Sao Paulo","description":"\u003cdiv\u003eMomento de repensar los rumbos y funciones del evento, la 28 Bienal realizó una propuesta radical al dejar vacío el 2° piso del pabellón, como un Plan Libre, materializando un gesto de suspensión de la exposición y una búsqueda de nuevos contenidos y configuraciones La exposición se articuló en diferentes espacios y plataformas: la planta baja del pabellón fue concebida como una plaza -un espacio para eventos y performances-, la 1ª planta albergó, además de algunas obras, el Video Lounge (curado por Wagner Morales) , el 3er piso, designado como Plan de Lecturas, fue ocupado por obras y la Biblioteca –con catálogos de más de doscientas bienales de todo el mundo–, donde también se desarrollaron cinco ciclos de conferencias –sobre la Bienal de São Paulo y, sobre todo, sobre exposiciones periódicas de política y economía – iniciadas meses antes de la inauguración de la exposición; el catálogo estuvo compuesto por nueve ediciones del periódico 28b, distribuidas semanalmente por la ciudad de São Paulo, con obras de artistas y artículos periodísticos sobre temas vinculados a la 28ª Bienal; Carla Zaccagnini creó un parque infantil (instalado en el Parque Ibirapuera), Goldin+Senneby publicó un libro (Buscando a los decapitados) y uno de los famosos toboganes de Carten Höller conectó tres pisos fuera del pabellón y lanzó a los visitantes de regreso a la planta baja. A pesar de estar justificada, la propuesta del Plan Libre –un 2° piso deshabitado– generó polémica y la 28ª Bienal pasaría a ser conocida como la “Bienal do Vazio”, como clara metáfora de la crisis conceptual atravesada por los sistemas expositivos tradicionales y enfrentada por los instituciones que los organizan. 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