{"resource":{"model_name":"art_work","image_thumb":"https://artenlinea.s3-accelerate.amazonaws.com//art_works/51860/big_thumb/23.jpg","image_large":"https://artenlinea.s3-accelerate.amazonaws.com//art_works/51860/large/23.jpg","image_resize":"https://artenlinea.s3-accelerate.amazonaws.com//art_works/51860/resize/23.jpg","user_name":"María Francisca Jara","user_subdomain":"maria-francisca-jara","authors":[{"name":"María Francisca Jara","subdomain":"maria-francisca-jara"}],"title":"Comportamientos fotográficos","editor_choice":0,"creation_date":"2015","creation_date_year":"2015","technic_list":[{"name":"Intervención Urbana","slug":"intervencion-urbana"},{"name":"Arte de Procesos / Relacional","slug":"arte-de-procesos-relacional"}],"attributions":["Creative commons","Copyright","Uso Pedagógico"],"url":"/artworks/51860","video":null,"description":"\u003cp\u003eSerie de intervenciones urbanas (6)\u003c/p\u003e\u003cp\u003e658 fotografías; inyección de tinta sobre papel fotográfico estándar superficie brillante 10x15 cm c/u.\u0026nbsp;\u003c/p\u003e\u003cp\u003eDimensiones variables\u003c/p\u003e\u003cp\u003e_\u003c/p\u003e\u003cp\u003eEn una obra posterior (financiada por FONDART), la artista asume la base conceptual de su trabajo artístico y el sentido social de este: Comportamientos Fotográficos (2015-2016) enfatiza el cariz “relacional” (Bourriaud, 1998) en el que su obra es un intento por organizar el entorno que se impone a los sujetos (la urbe) y al que estos acceden gracias a su experiencia sensible. Sin embargo, en virtud de esa articulación emotiva e ideológica de las nuevas escenas – construidas mediante fotografías de reservorios familiares de la ciudad, donadas por sus propietarios- pegadas a muros de la vía pública, se transforma de manera situada en un conjunto cultural de expresiones individuales y colectivas en contexto. La imbricación de la realidad humana en Comportamientos Fotográficos tiende a establecer nexos entre los modos de socialización locales y los elementos formales del lenguaje utilizado en la exposición. A saber, dadas las poblaciones desde donde se desprenden las imágenes privadas – comprendidas como representativas de la identidad civil – se emplean soportes de exhibición comunitarios, tales como muros en avenidas principales, soleras menores, contra fachadas en viviendas y barrios, entre otros. La gestión y elección de estos mismos es participativa, de igual modo que la organización de las imágenes, secuencias y su narración visual. En último término, la muestra fotográfica se emplaza en las calles, entre las gentes, aludiendo a estas últimas y a sus maneras de abordar el artificio material y simbólico del tejido urbano con el que compite o transforma.\u003c/p\u003e\u003cp\u003e(Ángela Parga. Fragmento “Trece artistas emergentes. 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Sin embargo, en virtud de esa articulación emotiva e ideológica de las nuevas escenas – construidas mediante fotografías de reservorios familiares de la ciudad, donadas por sus propietarios- pegadas a muros de la vía pública, se transforma de manera situada en un conjunto cultural de expresiones individuales y colectivas en contexto. La imbricación de la realidad humana en Comportamientos Fotográficos tiende a establecer nexos entre los modos de socialización locales y los elementos formales del lenguaje utilizado en la exposición. A saber, dadas las poblaciones desde donde se desprenden las imágenes privadas – comprendidas como representativas de la identidad civil – se emplean soportes de exhibición comunitarios, tales como muros en avenidas principales, soleras menores, contra fachadas en viviendas y barrios, entre otros. La gestión y elección de estos mismos es participativa, de igual modo que la organización de las imágenes, secuencias y su narración visual. 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Sin embargo, en virtud de esa articulación emotiva e ideológica de las nuevas escenas – construidas mediante fotografías de reservorios familiares de la ciudad, donadas por sus propietarios- pegadas a muros de la vía pública, se transforma de manera situada en un conjunto cultural de expresiones individuales y colectivas en contexto. La imbricación de la realidad humana en Comportamientos Fotográficos tiende a establecer nexos entre los modos de socialización locales y los elementos formales del lenguaje utilizado en la exposición. A saber, dadas las poblaciones desde donde se desprenden las imágenes privadas – comprendidas como representativas de la identidad civil – se emplean soportes de exhibición comunitarios, tales como muros en avenidas principales, soleras menores, contra fachadas en viviendas y barrios, entre otros. La gestión y elección de estos mismos es participativa, de igual modo que la organización de las imágenes, secuencias y su narración visual. 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Sin embargo, en virtud de esa articulación emotiva e ideológica de las nuevas escenas – construidas mediante fotografías de reservorios familiares de la ciudad, donadas por sus propietarios- pegadas a muros de la vía pública, se transforma de manera situada en un conjunto cultural de expresiones individuales y colectivas en contexto. La imbricación de la realidad humana en Comportamientos Fotográficos tiende a establecer nexos entre los modos de socialización locales y los elementos formales del lenguaje utilizado en la exposición. A saber, dadas las poblaciones desde donde se desprenden las imágenes privadas – comprendidas como representativas de la identidad civil – se emplean soportes de exhibición comunitarios, tales como muros en avenidas principales, soleras menores, contra fachadas en viviendas y barrios, entre otros. La gestión y elección de estos mismos es participativa, de igual modo que la organización de las imágenes, secuencias y su narración visual. 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